审片
[野马]
Mustang
7.5
简介: 五个青春期女孩在男权社会里的自我探寻
导演: 蒂尼斯·艾葛温
主演: 艾贝尔克·佩克詹/波拉克·叶格特/艾丽特·伊斯坎/古内丝·森索伊/多嘉·泽伊内普·多古斯鲁
上映时间: 2015.05.19
土耳其
动作
0
导演
处女作表现惊人
8
表演
略显稚嫩细节突出
7
剧本
浅入深出匠心独运
8
剪辑
长镜剪辑流畅
7
视效
色彩符合人物心境
7
音效
与故事情节相贴合
8

推荐理由:蓝光发行、另辟蹊径的青春感伤题材、展现了第三世界独有的民俗文化、细腻清新却不失共鸣

推荐人群:情窦初开的叛逆期少男少女、小语种文艺片影迷、小清新控、女权主义者

观看方式

▲标准美国A区蓝光版

出品:科恩传媒集团

视频:1080P  2.39:1

音轨:土耳其语

字幕:英文

规格:双碟装 (1 BD-50, 1 DVD)

发行日期:2016.05.10

购买渠道:请戳这里购买

观影贴士

1.[野马]是蒂尼斯·艾葛温的长片处女座。

2.[野马]的构想完全是因为一次巧合。蒂尼斯·艾葛温在戛纳电影节的一个活动现场偶遇编剧艾丽斯·威诺古尔,两人是现场唯一的两位女性电影人。

在艾葛温没能拿到制片人的投资后,威诺古尔鼓励她去执导一部小成本电影来证明自己的导演能力。两人随即便开始共同操刀[野马]的剧本。

3.电影获得第41届法国凯撒奖最佳处女作、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳原创音乐四项大奖。

4.影片投拍后不久,艾葛温发现自己已经怀孕。制片人得知这一消息后立即退出了影片的制作。所幸的是,即便陆续有人离开,影片的拍摄还是在她怀孕期间得以完成。

5.在祖母打开衣橱的场景里,有一件印有#direngezi#字样的T恤。当土耳其政府决定拆除位于塔克西姆广场中央的加济公园时,一群自发的暴乱者曾以direngezi为口号发起抗议活动。

6.该片是詹姆斯·弗兰科2015年的年度最佳。

影片分级

PG-13(北美)

网络评分

豆瓣 7.9  IMDb 7.6  Metascore 82

媒体评论

《好莱坞报道者》:电影有一种安静的力量,这来源于它对年轻而富有激情的主人公细致的刻画描写。

《卫报》:电影里的矛盾一步步走向不可调和的境地,但是整体上依旧保持了温情的底色;但某些情节则显得略有一丝轻浮。

RogerEbert.com:[野马]制造出一种独特的的忧郁氛围,观者的心理被剧情的紧迫感和情感的煽动性牢牢拴住。

影迷评论

本片色彩明快,空气通透。然而主旨却沉重深远:奔向自由的路很艰难,即使逃脱后仍命运未知。(欢乐分裂_豆瓣)

当青春躁动的心被封建思想强行束缚,内心的野性无处释放,家变成了监狱,生活便索然无味。影片传递出令人绝望的孤独与无助。就连死亡也无法触动禁锢的思想。(MinorityReport_时光网)

本片充满了能量和感染力,不仅表现出了五个少女青春期启蒙的微妙,更描绘出她们逐渐掌控自我的心理转变。( Roe McDermott_烂番茄)

看电影评论

电影没有刻意去追求一味的残酷,也没有煽情的大圆满结局,细腻还原了土耳其村庄里人的生活面貌;电影在把目光聚焦在五个少女身上的同时,并没有忽视她们身边的人和事物,情绪层层递进,剧情的发展充满了说服力。

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女版“阳光灿烂的日子”+“青春残酷物语”,青春有多美就有多残酷。对女性社会议题的探讨让电影在浪漫青春的基调上增添了一份现实主义色彩,潇洒轻松里包含着对世俗常规的深刻反思。

法兰西亦或土耳其?

横跨巴尔干半岛和安纳托利亚半岛的土耳其,自古即是地理上的中间地带,这块在地理上的兵家必争之地也预示了,其在意识形态层面上的纷争。

这个98%的国民都信仰伊斯兰教的穆斯林国家却奉行政教分离的世俗主义。宪法层面的民主和世俗,也无法掩盖土耳其现实政治、文化的复杂性。

[野马]以西方式普世道德为切入口,并以一种浪漫化、唯美化的类型片结构为基础,最终颠覆了东方式的“封闭”宗教和道德体系,在西方社会赢得了广泛赞誉。

其在口碑和票房上的双重胜利,足以映射今天欧洲艺术电影从产业到意识形态再到美学领域,全方位的现状。

这样一部百分百讲土耳其语且故事全程发生在土耳其的电影处女作,却击败了其他一众优秀电影而代表法国参选奥斯卡最佳外语片。以国别来组织电影竞赛,显然已经过时。[野马]在各方面都更应被视作是一部法国而不是土耳其电影。

作者电影还是类型电影?

回归电影本身,[野马]首先是一部饱含人文关怀的作者电影。像绝大多数浸渍在法国文化背景下的电影作者一样,蒂尼斯·艾葛温也是以反思社会现实作为创作开端的;而最先进入她视野的就是社会中“女性”的命运。

影片乍一开篇,就直截了当交代了引发所有戏剧冲突的“丑闻”:在学期结束的那一天,青春靓丽但父母早亡的五姐妹因与男生在黑海边暧昧地嬉戏,而引发了村落中保守村民的风言风语。

这一突如其来的事件,剥夺了她们选择未来的自由,叔父所掌权的专制家庭很快演变为囚禁这五姐妹的“监狱”。

她们依次以最传统的方式“被”拆离、“被”挑选并“被”嫁入到另一个陌生家庭。五姐妹各自不同的结局拼贴出了一幅当代土耳其女性的命运群像。

很多人把[野马]的成功,归咎于一种异国情调的政治性延续,表面上彰显了法兰西民族对外的包容心与好奇心,本质上却继承了西方与东方、文明与野蛮的过时区分,巩固乃至迎合了西方社会对东方世界落后、愚昧的刻板想象。

诚然,这种批评不无道理。但却不足以消弭[野马]所聚焦的土耳其女性议题的严峻性:片中所涉及的囚禁少女、买办婚姻、家庭内性侵犯所引发的女性悲剧,不仅真实存在,且每天都有土耳其女性因同样事件被谋害甚至选择自杀。

就在今年二月份,土耳其女大学生阿斯兰被奸杀的案件,更说明了这个穆斯林国家在现实层面上其实依然挣扎在,世俗和宗教的紧张关系之中。伊斯兰文化所孕育的男权社会结构及心理,依旧支配着土耳其普通百姓的生活。

影片表面上是按部就班讲述那一个个被迫出嫁的姐姐们,但真正叙事线索则紧扣着片尾的那一场伊斯坦布尔大逃亡。

这番极富戏剧冲突的剧作构架也含蓄道出了新一代“法国”创作者暧昧的电影观。

导演对视听“美感”的追求最早地暴露了她对电影本体的期待是超越现实自身的。如果以自然主义美学来要求,影片的摄影和配乐都“过于”考究了。

[野马]这个电影的标题,不仅仅暗示着试图挣脱命运枷锁追求自由的少女们,也是因为导演期待本片的影像能借助五位妙龄少女的身体呈现出一种独特的美学氛围。

在这里,我们甚至可以发现本片最悖谬的地方在于,它始于一个紧贴社会现实的禁欲化主题,却在“情欲”纷飞的镜头下奔向了一个浪漫主义式的结尾;

它一方面旨在关注男权阴影下的女性处境,另一方面却逃脱不了消费青春期少女身体的质疑。

两种极端不相容的电影观之间的摇摆,可以让我们列出本片一系列不自然的地方。

在100分钟的[野马]里,导演试图填塞的包袱实在是太多了,仅是试图在五个姐妹的故事里贯穿土耳其女性遭受到的各种不幸,就已经显得有些局促和牵强,进而对家庭内部不伦性关系的刻画以及少女自杀的设计,都显得铺陈不足而过于单薄。

至于姐妹们在家庭监狱周围的游弋与冒险,以及[稻草狗]式的最后一战,就请观众们像享受好莱坞式Happy Ending那样,带着无忧无虑的心情走出电影院吧!

编辑_Peter Cat/狗仔里的影迷

 
2016-06-01 14:45
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